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Ciudad del Marisco en el Puerto de Huelva. Primer premio en el concurso. LAR arquitectura

Ciudad del Marisco

La Ciudad del Marisco será la nueva imagen de la entrada a Huelva a través de los puentes sobre el río Odiel.

Enmarcado en las actuaciones que está desarrollando el Puerto de Huelva para acercar Puerto y Ciudad, éste edificio unifica la actividad industrial de los exportadores de pescado y marisco, con zonas para actividades terciarias y de esparcimiento para los ciudadanos de Huelva y los turistas que nos visiten. Sitúa a nuestra ciudad como epicentro de la industria del consumo y la transformación del pescado y el marisco en el sur de Europa.

Se propone una implantación en la que el edificio, de dos plantas, se alinea en su totalidad al perímetro de la parcela en el Polígono Pesquero Norte, dejando un gran vacío al interior, que queda oculto y donde se producen las labores de carga, descarga y aparcamiento de camiones.

El diseño del complejo rompe con la linealidad del polígono y propone construir una fachada que muestre su cara más amable al exterior, liberando un espacio industrial al interior. Esta solución se puede hacer extensiva al resto del polígono, consiguiendo la completa regeneración urbana de la zona.

La cubierta, cuya forma rinde homenaje a la arquitectura industrial, pero que se formaliza como una línea de luz que flota sobre todo el complejo, se ilumina de noche y pretende ser uno de los atractivos del edificio, que se dibujará en el frente marítimo de la ciudad.

Ciudad del Marisco en el Puerto de Huelva. Primer premio en el concurso. LAR arquitectura

Ciudad del Marisco en el Puerto de Huelva. Vista desde el puente sobre el río Odiel.

 

 

 

 

 

La planta baja del edificio se dedica a la actividad propia de los exportadores de pescado y marisco, volcando los espacios al vacío interior de la parcela. Por el contrario, la planta de los módulos de exportación, se destina a zonas limpias (oficinas, vestuarios, etc.).

La arquitectura posibilita que los exportadores puedan tener un pequeño punto de venta ligado a una gran terraza exterior ajardinada.  La venta al por menor orientada al pequeño consumidor, e incluso el consumo ocasional de marisco como actividad complementaria sin interferir con las grandes mercancías que se mueven siempre en planta baja.

Además de los puestos de consumo de marisco y pescado, se ubican en los extremos de la terraza ajardinada, dos locales que sirven como polos de atracción de público en horario de tarde. Uno de ellos, se eleva sobre todo el complejo y se erige como gran mirador sobre el Paraje Natural de las Marismas del Odiel.

Ciudad del Marisco en el Puerto de Huelva. Primer premio en el concurso. LAR arquitectura

Ciudad del Marisco en el Puerto de Huelva. Vistas desde la ciudad.

Conscientes de la necesidad de una movilidad urbana sostenible, tanto peatonal como ciclista, el carril bici existente en el perímetro de la parcela se desvía, generando un acceso a la terraza del edificio, antes de continuar su recorrido por el puente Santa Eulalia.

El edificio combina materiales tradicionales de la industria portuaria como la madera, el acero y la fundición, con otros más propios de la construcción como el hormigón prefabricado, la cerámica y el vidrio. Incorpora la vegetación autóctona en forma de grandes paños de jardines verticales, muros vegetales, terraplenes de tapizantes y macizos de plantas aromáticas y de flores.

Ciudad del Marisco en el Puerto de Huelva. Primer premio en el concurso. LAR arquitectura

Ciudad del Marisco en el Puerto de Huelva. Estudio de vegetación en el proyecto

El proyecto de Ciudad del Marisco es el resultado del concurso de ideas de arquitectura convocado por el Puerto de Huelva del que resultó ganador el estudio LAR Arquitectura en colaboración con la ingeniería Arsenco.

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Barriada Reina Victoria de Huelva.

Curiosidades sobre el Barrio Obrero

6 CURIOSIDADES QUE QUIZÁS NO SABÍAS SOBRE EL BARRIO OBRERO

 

1_ ¿QUÉ SE CELEBRA EXACTAMENTE CON EL CENTERARIO?

“Zamora no se ganó en una hora” y claramente el Barrio Obrero que hoy conocemos es el resultado de varios años de planeamiento, proyecto y construcción… entonces, ¿qué se ha celebrado exactamente como su centenario?

La respuesta es sencilla: el pasado 22 de diciembre de 2016 se cumplieron 100 años de la entrada en el registro del Ayuntamiento de Huelva de la solicitud de la construcción de las primeras viviendas en el Cerro San Cristóbal. Este proyecto original, firmado por los arquitectos municipales Pérez Carasa y Aguado, y que comprendía los 71 primeros edificios, se completó en 1919.

Vista aérea de Huelva en 1929. En primer plano las construcciones del Cerro San Cristóbal.

Vista aérea de Huelva en 1929. En primer plano las construcciones del Cerro San Cristóbal y los terrenos de la Huerta Mena, que también pertenecían a la RTC.

 

2_ SU NOMBRE

Conocido popularmente como “Barrio Obrero” su nombre oficial es Barriada Reina Victoria y aunque muchos piensan que fue nombrado así en conmemoración a su Graciosa Majestad Victoria I que da nombre a la época victoriana, nada más lejos de la realidad. El barrio fue nombrado en honor a Victoria Eugenia de Battenberg, su nieta y esposa de Alfonso XIII, Reina de España y escocesa de nacimiento. La vinculación con la corona española queda demostrada en la corona real que remataba el arco de entrada al barrio, hoy desaparecida y que dicho arco se abriera frente a la plaza de España.

Arco de entrada a la barriada Reina Victoria de Huelva, con la corona hoy desaparecida.

Arco de entrada a la barriada Reina Victoria de Huelva, con la corona hoy desaparecida.

Aunque la Reina Victoria Eugenia no lo visitó nunca, sí que lo hizo el Rey Alfonso XIII, el domingo 4 de abril de 1926, cuando vino a Huelva para recibir a los pilotos del vuelo del Plus Ultra (pero esa es otra historia).

Fotografía de la visita del Rey Alfonso XIII a Huelva con el Barrio Reina Victoria al fondo

Fotografía de la visita del Rey Alfonso XIII a Huelva con el Barrio Reina Victoria al fondo

3_ ¿ARQUITECTURA INGLESA U HOLANDESA?

Se conoce popularmente como un barrio inglés, pero en él se mezclan la arquitectura neomudéjar y colonial dando como resultado un conjunto ecléctico que además recuerda a las construcciones alemanas, austriacas y holandesas.

Viviendas con dos alturas en el Barrio Obrero de Huelva. Perez Carasa, Aguado y Morgan

Viviendas con dos alturas en el Barrio Obrero de Huelva. Perez Carasa, Aguado y Morgan

Sin embargo, no debemos olvidar que, aunque el proyecto original fue firmado por los arquitectos municipales José María Pérez Carasa y Gonzalo Aguado, la Compañía Río Tinto tenía su propio responsable de Construcciones, el británico R. H. Morgan, que fue imprimiendo su sello a cada una de las construcciones. El trazado del barrio sigue los principios del modelo de Ciudad Jardín, que surgió en Inglaterra a finales del siglo XIX a raíz de las propuestas de Ebenezer Howard, modelo que pretendía unir campo y ciudad como respuesta ante la creciente industrialización y que en España se materializaron en intervenciones urbanas en Huelva y Bilbao.

¿Por qué recuerda entonces a la arquitectura holandesa y alemana? Sencillo, en 1873 las minas fueron compradas al gobierno español por un consorcio internacional creado entre otros, por el escocés Hugh Matheson y el Deutsche National Bank of Bremen. Matheson estaba buscando para invertir en un negocio rentable, y dos comerciantes alemanes que vivían en Huelva, Heinrich Doetsch y Wilhelm Sundhdeim (el que da nombre a la alameda que une el barrio obrero con la Casa Colón), contactaron con el magnate escocés y le explicaron la idea de invertir en minería en un pequeño pueblo de Huelva – Rio Tinto-, cuyos rendimientos prometieron ser extraordinarios y que dejaron en la ciudad de Huelva, varios ejemplos de arquitectura singulares y mezcla de todas las nacionalidades y estilos que pasaron la zona.

4_NUMERO DE EDIFICIOS QUE LO COMPONEN

Son 274 viviendas distribuidas en un total de 88 edificios. Gracias a Platalea y sus visitas guiadas al barrio, podemos recordar fácilmente este dato: 88 edificios, igual que las 88 teclas que tiene un piano y que las 88 constelaciones en las que se divide el firmamento.

No son todos iguales. Los 71 primeros (1916-1919), de Pérez Carasa y Aguado, tenían planta en forma de letra “T”, de una sola altura y formado por tres viviendas cada uno. Cada una de ellas contaba con un retrete, una cocina-comedor y tres dormitorios.

Plano original de las viviendas en el Cerro San Cristóbal. Barrio Obrero de Huelva. Pérez Carasa y Aguado

Plano original de las viviendas en el Cerro San Cristóbal. Barrio Obrero de Huelva. Pérez Carasa y Aguado

Posteriormente y ante el insuficiente número de viviendas, se construyeron otros 16 bloques (1923-1929), Pérez Carasa, Aguado y Morgan, siete de ellos en la plaza y nueve en el paseo de circunvalación. Se reconocen porque son edificios con dos alturas.

Plano de la ampliación del Barrio Obrero de Huelva. 1929. Copia de su Majestad el Rey.

Plano de la ampliación del Barrio Obrero de Huelva. Copia de su Majestad el Rey. Pérez Carasa, Aguado y Morgan.

Por último, la Casa del Guarda, el único edificio que es una única vivienda y que se encuentra junto al arco de entrada al complejo.

Casa del Guardia, único edificio del Barrio Obrero que es una sola vivienda.

Casa del Guardia, único edificio del Barrio Obrero que es una sola vivienda.

 

 

5_ SON TODAS DIFERENTES

Los edificios tienen cubiertas a dos aguas con teja plana y chimenea y fachadas enfoscadas, encaladas, con detalles decorativos de ladrillo visto o incluso con azulejos y con verjas también de ladrillo con tonalidades blancas y amarillas.

Sólo hay que pararse un momento para darse cuenta de la gran variedad de decoraciones que hacen que cada vivienda sea única. En los frontones y hastiales de las viviendas abundas las decoraciones con formas geométricas, los detalles en madera, así como las decoraciones mudéjares.

Detalle de cornisa. Barrio Reina Victoria de Huelva

Detalle de cornisa. Barrio Reina Victoria de Huelva

Merecen una mención especial un azulejo con el logo de la Compañía Río Tinto, otro pequeño azulejo con claras influencias masónicas y el conjunto que forman los 4 edificios del centro del barrio que presentan los siguientes símbolos: la cruz gamada, la cruz templaria, la estrella de seis puntas y la estrella de cinco puntas. La explicación más probable es que Morgan fuera masón, pero eso vuelve a ser otra historia.

Símbolos que aparecen en las fachadas de los cuatro edificios del centro del Barrio Obrero de Huelva.

Símbolos que aparecen en las fachadas de los cuatro edificios del centro del Barrio Obrero de Huelva.

 

6_ LO QUE NUNCA SE CONSTRUYÓ

Los arquitectos municipales José María Pérez Carasa y Gonzalo Aguado, diseñaron en una primera fase un complejo de nueve calles paralelas más dos ortogonales todas ellas peatonales además de un paseo en su perímetro abierto al paso de vehículos. Cada cruce de calles se remataba con una pequeña isleta ajardinada. Los servicios comunes se situaban en uno de los extremos, donde se contemplaban los baños y lavaderos, una iglesia, equipamiento cultural (cine, biblioteca y kiosko musical) y un casino, aunque éstos nunca fueron edificados.

Vista panorámica de los edificios de dos plantas en la plaza del Barrio Obrero. Huelva.

Vista panorámica de los edificios de dos plantas en la plaza del Barrio Obrero. Huelva.

Cien años después, este conjunto de viviendas bien merecen la protección de su arquitectura y que se invierta en la ordenación de su plaza pública que más parece un descampado que una plaza. Que el centenario sirva para eso y mucho más.

 

Henar Herrero

Ciudad del Marisco para la Autoridad Portuaria de Huelva.

Concurso para la Ciudad del Marisco de Huelva

El concurso tiene por objeto el diseño de un edificio que contenga en su interior 42 naves industriales para exportadores de marisco y pescado en el Polígono Pesquero Norte del Puerto de Huelva, siendo ésta una oportunidad para la modernización del entorno urbano.

El complejo proyectado se desarrolla en una parcela de 15.117 m2, situada en la avenida de Enlace nº 44, esquina con la calle Alonso de Ojeda. Esta parcela es el remate norte de un complejo de naves industriales que dan fachada tanto a la avenida de Enlace como a la calle Alonso de Ojeda, por lo que solo tiene medianera en su lateral sur, siendo el resto de linderos limítrofes con la vía pública.

Tiene especial impacto en la parcela, por sus vistas y por el flujo de vehículos que atraen, su proximidad a las Marismas del  Odiel y a los dos puentes que cruzan el río, estando situada la rotonda de acceso al puente Santa Eulalia en la esquina noroeste de la parcela.

Se propone una implantación en la que un edificio de dos plantas se alinea en su totalidad al perímetro de la parcela (excepto en la medianera), dejando un gran vacío al interior, que queda oculto y donde se producen las labores industriales de carga, descarga y aparcamiento de camiones, teniendo un único acceso para tráfico rodado desde la avenida de Enlace lo suficientemente separado de la rotonda antes mencionada para que la entrada y salida de camiones no interfiera en la normal circulación.

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Los principales objetivos de la actuación propuesta por LAR Arquitectura para las Naves de exportadores de marisco y pescado son los siguientes:

DIFERENCIAR FLUJOS DE MERCANCÍAS Y VENTA AL POR MENOR

Los flujos de entrada de mercancía acceden directamente por el muelle de carga (cada módulo de exportadores posee el suyo propio, apto incluso para camiones de gran tonelaje) a la fachada interior de cada módulo por el punto de control. La mercancía es procesada en su interior y sale por la fachada opuesta de la misma planta baja, bien hasta el muelle de descarga exterior (sólo apto para furgones refrigerados), bien paletizada hasta cualquiera de las dos grandes cámaras de almacenaje bajo la sala de la asociación de exportadores desde donde se trasladan en grandes tráilers hacia el mercado exterior compartiendo portes.

La venta al por menor orientada al pequeño consumidor, e incluso el consumo ocasional de marisco como actividad complementaria, se produce por planta alta. Sus flujos no interfieren con las grandes mercancías que se mueven siempre en planta baja.

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PLANTA BAJA LIGADA A LA LOGÍSTICA

La edificación se concentra en el perímetro exterior de la parcela, liberando todo el interior de la misma para hacer más fácil y flexible el trasiego continuo de mercancías por planta baja. El acceso al recinto interior es único y único su punto de control. El muelle de carga es continuo y se posibilita dotar de un muelle de carga y una plaza interior de aparcamiento por módulo. La ampliación del conjunto es inmediata, dando continuidad a la estructura de ocupación del perímetro y liberando la zona central, a medida que demolemos naves en medianera.

TERRAZA DE PLANTA ALTA PARA LAS PERSONAS

La planta alta de cada módulo se destina a zona limpia: oficina y pequeño punto de venta ligado a la gran terraza exterior. Esta terraza perimetral se reserva las mejores vistas de la ría y se constituye en foco de atracción turística.

Entendemos que este espacio público en la terraza a cota +4,00 m genera ciudad, conectando el plano del parque con el corazón del edificio mediante rampa mecánica, pasarela y carril bici; además de los núcleos de ascensores.

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ESPACIO COMERCIAL DISPONIBLE

Disponer de un espacio comercial atractivo en la esquina NE  mejora la viabilidad económica a la propuesta por cuanto genera ingresos.

EL MÓDULO COMO FIN

No olvidamos que el uso del edificio es, en definitiva, servir de alojamiento a la actividad de 42 módulos de exportación de marisco y pescado y hacer que esta actividad sea cómoda y ampliable.

Los módulos son agrupables fácilmente y su estructura interior permite la necesaria flexibilidad en su organización interior, ya que cada titular tiene un modelo de negocio y unas necesidades muy diferentes. Aspectos como un punto de control de albaranes justo en el acceso y un generoso almacén para cajas ambos en planta baja son, sin embargo, algunas de las necesidades comunes a todos ellos. Igualmente conveniente el hecho que desde la oficina principal en planta alta, una ventana panorámica permita registrar de un solo vistazo todo el interior de la parcela, allí donde se produce el gran movimiento de mercancías.

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Inauguración del aulario Salesianos Huelva

Hoy, día 4 de marzo de 2016, se inaugura el aulario “Domingo Savio” en el colegio de los Salesianos de Huelva, a las 12 del mediodía en la calle Gómez de Avellaneda de Huelva. Acudirán al acto de inauguración, el Ilmo. Sr. Alcalde de Huelva, Don Grabiel Cruz, Mons. José Vilaplana, Obispo de Huelva, D. Manuel Ernesto Granja, director del Colegio así como el resto de la comunidad educativa y alumnos del centro.

Vista exterior del edificio

Vista exterior del edificio

El edificio es una aulario de nueva construcción con una superficie de 1.270 m2, de dos plantas de altura que viene a cubrir las necesidades de este centro educativo de la capital. El nuevo aulario, cuenta con 3 aulas especialmente adaptadas para educación infantil y 11 aulas para educación primaria y secundaria.

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Fachada del aulario Colegio Salesianos Huelva

En el diseño del edificio hemos especial cuidado en crear un entorno que propicie el aprendizaje a través del diseño de cada aula, en la seguridad de los alumnos (especialmente de los más pequeños), una buena iluminación natural y la calidad acústica de las aulas. Además, el nuevo aulario es accesible para niños con movilidad reducida. Las aulas se pueden agrupar dos a dos para grupos más numerosos de alumnos o actividades educativas especiales, gracias a la división entre aulas con tabiques móviles.

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Interior de una de las clases

No habría sido posible sin la colaboración de la empresa Sabán Construcciones, que ha llevado los trabajos de ejecución de las obras. En la siguiente imagen nuestro pequeño homenaje a todos los que lo han hecho posible.

 

Nombres de los implicados en la obra en la pizarra de un aula

Nombres de los implicados en la obra en la pizarra de un aula

Durante el acto, el artista onubense, Víctor Romero “Konestilo” estará dando los últimos retoques a su mural realizado con la técnica del grafitti y que tiene como motivos principales las figuras salesianas de Don Bosco y Domingo Savio, personaje que da nombre al nuevo aulario, y el muelle de Río Tinto, como señal de la presencia de los Salesianos en Huelva.

Grafitti de Víctor Konestilo

Grafitti de Víctor Konestilo

 

Más adelante os ofreceremos un reportaje completo del proyecto. Estamos muy contentos con el resultado y esperamos que os guste.

Henar Herrero

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Rehabilitación de edificio para sede de Cáritas Diocesana en Huelva

Homenaje a la Luz

Inspirados por el artículo “Y la luz se hizo” escrito por Luis Lope de Toledo (@lopedetoledo) y publicado en el segundo número de la revista Jot Down Smart de este mes de noviembre, nos hemos animado a compartir con vosotros un pequeño proyecto dentro de otro mucho mayor, pero que por sí solo es una obra independiente y que puede leerse aislado del edificio que lo contiene: el oratorio que hemos proyectado dentro de la rehabilitación de un antiguo colegio mayor para ser la Sede de Cáritas Huelva.

En su artículo (que podéis leer entero en http://www.jotdown.es/2013/08/y-la-luz-se-hizo/ ), Lope de Toledo nos habla de cómo el hombre lleva, desde el principio de los tiempos, persiguiendo la luz, queriéndose proteger de las inclemencias del tiempo pero con un ansia por salir de la caverna primitiva y vivir en relación con el exterior y siempre desde la óptica oriental.

Aunque el libro del Génesis (1,1-4) dice “Y vio Dios que la luz era buena; y separó Dios la luz de las tinieblas”, luz y sombra son dos conceptos inseparables arquitectónicamente hablando. Dice el artículo:

“En Japón la sombra pierde ese matiz negativo que le hemos atribuido culturalmente y es considerada como un elementos más de belleza”

“La luz habla más de las sombras que genera que de los objetos que ilumina”

El ejemplo que ilustra dicho artículo es la iglesia japonesa de la Luz del maestro Tadao Ando. Como una imagen vale más que cien palabras, la siguiente fotografía de Lope de Toledo resumen a la perfección el proyecto: dos líneas perpendiculares de vidrio horadan el fondo del templo formando una enorme cruz de luz.

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Reconozco que lo que desconocía de este proyecto era su ubicación (en una zona donde el cristianismo es una religión minoritaria) y su planta.

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Se trata de un edificio de bajo presupuesto. Una sencilla caja hecha de muros de hormigón de 6x18m con una altura que va aumentando conforme nos acercamos al altar y que, con dos sencillos gestos, se convierte en una obra maestra. El primero, es la famosa cruz haciendo de fondo de altar que cualquier arquitecto que se precie tiene en su imaginario. El segundo, un muro inclinado que rompe el prisma perfecto y resuelve la entrada al templo a la vez que focaliza al visitante hacia el altar.

Sin ánimo de querer realizar una comparación y con la humildad que se merece… os presentamos el oratorio de Cáritas Huelva.

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De vieja lavandería, estaba destinado a convertirse en un espacio de recogimiento que invite a la oración. Con el menor presupuesto posible y con la contención que los nuevos tiempos exigen, se eligieron materiales cálidos y la luz como hilo conductor del espacio.

Al igual que en la iglesia de T. Ando, incluso en un espacio de dimensiones mucho menores, la cruz tallada en la pared de fondo domina la escena.

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… y hacemos nuestro el párrafo final:

“No son necesarios presupuestos desorbitados para realizar un buen proyecto. Tampoco adornos, ni paredes bañadas en oro. Ni siquiera recargadas imágenes sagradas para construir una delicada iglesia. Solo luz”.

Henar Herrero

Fuente: Y la luz se hizo, por Luis Lope de Toledo para Jot Down.

El estándar Passivhaus

El objetivo de cualquier diseño pasivo es maximizar las ganancias de calor y minimizar las pérdidas de energía del edificio en invierno y minimizar las ganancias y maximizar las pérdidas en verano. Para conseguir éste objetivo el estándar Passivhaus establece un límite en el gasto de energía, un requisito de confort térmico y tiene un catálogo de soluciones pasivas para cumplir las dos condiciones anteriores sin que suponga un sobrecoste en la obra que no sea asimilable.

El estándar Passivhaus se formuló oficialmente en 1988 por los profesores Bo Adamson (Suecia) y Wofgang Feist (Alemania). Dos años más tarde, se realizó el primer proyecto basado en él: cuatro casas pareadas en Darmstad-Kranichstein.

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El estándar Passivhaus se logra haciendo uso de 7 principios básicos:

  1. Alto Aislamiento térmico.

Se utilizan espesores que doblan e incluso triplican los utilizados tradicionalmente en España.

  1. Ventilación natural cruzada en verano.
  1. Control riguroso para evitar los puentes térmicos.

Los puentes térmicos son aquellos puntos en los que la envolvente de un edificio se debilita debido a un cambio en su composición o al encuentro de distintos planos o elementos constructivos.

Eliminando éstos puntos con un buen diseño y una muy buena ejecución de la obra se minimizan las pérdidas de energía.

  1. Control de las infiltraciones.

De forma que se pueda refrigerar/calefactar mediante un sistema de ventilación sin necesidad de recurrir a ningún otro sistema auxiliar.

  1. Ventilación mecánica con recuperación de calor.

El recuperador de calor recoge el calor que transporta el aire interior y lo transfiere al aire fresco de admisión, atemperado, previamente filtrado y en perfectas condiciones higiénicas.

  1. Gran calidad de los cerramientos practicables.

Las carpinterías son las zonas más débiles de la envolvente por lo que se deben usar ventanas y puertas de altas prestaciones.

  1. Control de las ganancias de radiación solar mediante elementos de sombreado.

El aprovechamiento de las ganancias de calor internas generadas por las personas, los electrodomésticos y las cargas de iluminación forman parte del balance energético del edificio. Del mismo modo, en los meses cálidos, la protección frente al exceso de radiación solar es imprescindible.

El estándar Passivhaus no establece un  sistema constructivo concreto. Lo que hace es establecer una serie de exigencias o limitaciones que hay que cumplir, sea cual sea el sistema constructivo empleado, que se deja a la elección del arquitecto proyectista. Esto hace que sea un sistema global, con muchas aplicaciones locales.

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Se resumen en las siguientes 4 EXIGENCIAS QUE CUMPLIR:

 

–   La demanda energética útil para calefacción no debe exceder 15 kWh/m2año.

Para aquellas zonas con temperaturas ambientes de diseño en invierno por encima de los 0ºC, un resultado de la prueba de estanqueidad de 1.0 h-1 suele ser suficiente para que la demanda energética de calefacción no exceda de los 15 kWh/m2año exigidos.

–   El consumo de energía primaria para todos los servicios de energía (calefacción, refrigeración, ACS, iluminación y electrodomésticos) no debe exceder de 120 kWh/m2año.

Teniendo en cuenta que los aparatos eléctricos de última generación son cada vez más eficientes, se puede entender éste valor de 120 kWh/m2año como poco exigente por lo que está en marcha un proceso para actualizarlo y definir un límite más restrictivo, del que hablaremos en próximas entradas al blog.

–   La envolvente térmica del edificio debe tener un resultado de la prueba de estanqueidad al aire según la norma EN 13829 no más de 0.6 renov/h.

–   La temperatura operativa del ambiente interior debe mantenerse dentro del rango especificado por la norma EN 15251. En invierno debe mantenerse por encima de 20ºC.

    EL ESTÁNDAR PASSIVHAUS EN CASO DE CLIMA CÁLIDO

 

Aunque el estándar Passivhaus nació en Alemania, es aplicable a otros países. En climas templados, como la del sur de España, la demanda de calefacción es más baja porque la radiación solar es mucho mayor. Por ello es necesario hacer una aproximación del estándar para cada zona climática.

El grupo de proyecto “Passive-On” reformuló el estándar passivhaus teniendo en cuenta todo lo mencionado anteriormente.   Se añadían las necesidades de confort en verano y refrigeración:

–  La demanda energética útil para refrigeración no debe exceder 15 kWh/m2año.

–   El consumo de energía primaria para todos los servicios de energía (calefacción, refrigeración, ACS, iluminación y electrodomésticos) no debe exceder de 120 kWh/m2año.

–   En verano, la temperatura operativa del ambiente interior, si se usa un sistema activo de refrigeración, puede estar por encima de los 26ºC.

La extensión del estándar passivhaus a los climas cálidos implica tener en cuenta el problema del sobrecalentamiento que no se considera importante para un clima centroeuropeo. El PHPP establece como aceptable un valor del 10% de posibilidad de calentamiento para seguir consiguiendo las condiciones de confort. Sin embargo, éste es un valor que el usuario del programa puede modificar, estableciendo así los niveles de confort o disconfort que somos capaces de aceptar con el fin de limitar el consumo y mejorar la eficiencia.

    EL ESTÁNDAR PASSIVHAUS PARA REHABILITACIÓN

 

En edificios existentes es más difícil cumplir los requisitos del estándar Passivhaus clásico. Por eso el Passive House Institute tiene una certificación especial para proyectos de rehabilitación, la EnerPHit, con la que se puede conseguir un ahorro de entre el 75 y el 90% después de realizar una intervención.

Los requisitos son:

–   La demanda energética útil para calefacción y refrigeración no debe exceder 25 kWh/m2año.

–   El consumo de energía primaria para todos los servicios de energía (calefacción, refrigeración, ACS, iluminación y electrodomésticos) no debe exceder de 120 kWh/m2año.

–   La envolvente térmica del edificio debe tener un resultado de la prueba de estanqueidad al aire óptimo de 0.6 h-1 y nunca superior a 1 h-1 (medido a 50Pa).

Henar Herrero

Bibliografía Básica:  Guía del Estándar  Passivhaus. Madrid,  2011

Ventajas de usar Design Builder

Nuestra intención con este blog es ir contando nuestra forma de trabajar y lo que es para nosotros esencial a la hora de llevar a cabo una arquitectura de calidad.

A continuación os presentamos las ventajas que tiene utilizar Design Builder como programa de simulación energética de los edificios que proyectamos en LAR Arquitectura, frente a los programas reconocidos por el Código Técnico de la Edificación: Lider, Calener y Herramienta Unificada (en adelante les llamaremos H.U.)

1 – DESIGN BUILDER NO ES SÓLO UNA HERRAMIENTA PARA COMPARAR

El objetivo de los programas tipo H.U. es comparar unos edificios con otros, estando todos dentro de unas mismas reglas de juego, marcadas por el Código Técnico. No le interesa realmente si el resultado de la simulación energética se corresponde con la realidad, sólo poder realizar un comparativo entre edificios.

2 – DESIGN BUILDER UTILIZA ARCHIVOS CLIMÁTICOS MÁS PRECISOS

Los programas tipo H.U. utilizan unos archivos climáticos que engloban y hacen una media del clima de varias provincias semejantes. Sin embargo, con D.B. se utiliza el archivo climático de la ciudad donde esté el edificio a simular. Se pueden descargar de la siguiente página del Departamento de energía de EEUU

http://apps1.eere.energy.gov/buildings/energyplus/cfm/weather_data3.cfm/region=6_europe_wmo_region_6/country=ESP/cname=Spain

3 – DESIGN BUILDER PERMITE HACER UN CÁLCULO PRECISO DE LA VENTILACIÓN NATURAL 

Uno de los puntos fuertes de de Design Builder es su módulo de “Ventilación natural calculada”, Disponible siempre que el archivo climático que estemos utilizando en la simulación energética contenga los datos de viento (sea un archivo tipo .Iwec). Lamentablemente, de momento, sólo están disponibles esos datos para Madrid, Barcelona, Sevilla y Santander.

Los programas tipo H.U. sólo puede simular con “ventilación natural programada” (Fijamos unas renovaciones/hora de aire exterior durante un período de tiempo). Sin embargo, si el archivo climático utilizado en la simulación contiene los datos de viento, D.B. puede simular con una “ventilación natural calculada”. Esto es fundamental para comprobar que la estrategia pasiva de ventilación natural cruzada funciona correctamente.

4 – DESIGN BUILDER PERMITE ESTABLECER LAS CONDICIONES QUE EL USUARIO QUIERE PARA SU VIVIENDA

Las temperaturas de consigna (la que ponemos en el termostato de los equipos de climatización) que utiliza la H.U. vienen definidas en una Guía del IDAE y en el nuevo documento del CTE-DB-HE:

En una vivienda, la temperatura de consigna de calefacción en invierno es 17ºC de 23h a 7h y de 20ºC de 8 a 23h. La temperatura de consigna de verano es de 27ºC de 24h a 7h y de 25ºC de 16h a 23h, quedando las horas centrales del día sin fijar.

Sin embargo, utilizando Design Builder, esas condiciones interiores las definimos nosotros en la pestaña de actividad, que es donde se rellena lo que el usuario quiere, lo que él considera su zona de confort.

¿Tiene sentido, por ejemplo, que en Andalucía, en verano, los programas H.U. consideren que no se puede encender el aire acondicionado a las 14h? Creemos que no. Sólo es entendible por tratarse de unas temperaturas de consigna medias para todo el territorio español.

5 – DESIGN BUILDER PERMITE TRABAJAR CON TEMPERATURAS OPERATIVAS

 Design Builder permite hacer simulaciones estableciendo como elemento de control la temperatura operativa y no sólo la temperatura del aire, con lo que el resultado de la simulación energética se acerca más a la realidad, ya que tiene en cuenta también el efecto de la temperatura radiante de los cerramientos.

6- PERMITE ESTABLECER LAS RENOVACIONES/HORA DE AIRE DE LA VIVIENDA

Los programas tipo H.U. utilizan por defecto un valor de 0.63 renovaciones/hora como tasa de infiltración de aire en viviendas. Al trabajar con Design Builder podemos definir las renovaciones/hora que tiene nuestra vivienda o el resultado n50 del Blower Door Test si se ha realizdo el ensayo, lo que siempre nos dará como resultado una simulación energética más acorde con la realidad.

Ya sabéis por entradas anteriores lo aficionados que somos en LAR Arquitectura a realizar Test de estanqueidad en nuestros edificios terminados.

Esperamos que os hayan servido estas claves y os animéis a probarlo.

Henar Herrero

Nueva etapa en LAR arquitectura

LARARQUITECTURA.COM

Tratándose de un cambio de etapa para nuestro estudio, es difícil resistirse a los tópicos habituales. Más todavía resulta no perder la perspectiva, el verdadero horizonte. La pasión que te hace fluir y disfrutar de tu trabajo.

Laboratorio de arquitectura responsable, nuestra particular forma de hacer arquitectura en los últimos diez años, se hace grande. Vivimos (curioso tiempo verbal que no distingue pasado y presente pero deja abierto el futuro), nos dicen, tiempos de crisis en España. Nosotros seguimos empeñados en verla como una etapa dura, pero llena de oportunidades.

Obras que se paran por falta de financiación son en realidad una oportunidad para repensar y mejorar la propuesta inicial planteada en el proyecto, siempre perfectible. Reducción de el número de encargos nos permiten tiempo y dedicación al detalle que cada edificio merece. Slow architecture, que dirían unos buenos amigos. El cataclismo acontecido en el mercado de la construcción en España ha promovido la profesionalización y la especialización en las empresas. Cierto es que por desgracia el camino de estos años ha quedado sembrado de cadáveres. Pero con las que han sobrevivido, las que supieron sortear la trampa fácil del ladrillo y el dinero fácil, hoy por hoy es un privilegio trabajar.

Laboratorio de arquitectura responsable, como muchos de nuestros compañeros durante este tiempo, se ha formado intensamente y ha tejido redes de colaboración intensa con universidades, grupos de investigación y empresas del ámbito de la eficiencia energética en edificios. Sabemos hacer buena arquitectura que consuma muy poca energía con el máximo confort interior.

Aprendemos con cada experiencia, con cada proyecto, con resultados que pueden ser apreciados por los habitantes de nuestros edificios. Y si nos equivocamos, ponemos toda nuestra energía en resolver. El objetivo no son ni los premios, ni las publicaciones, ni siquiera un nuevo encargo. La razón de ser de nuestra arquitectura son las necesidades de las personas, en tanto que habitantes de los edificios que tenemos el privilegio de proyectar.

Te presentamos nuestra nueva etapa en Laboratorio de arquitectura responsable. ¿Nos acompañas?.

Sergio

Residencia para gravemente afectados y unidad de día, Frater Huelva

ARQUITECTURA RESPONSABLE

Hacer arquitectura responsable para las personas. Desde una perspectiva responsable con su entorno más inmediato; pero también con nuestro mundo global –hoy más pequeño que nunca- y sus habitantes. Los que estamos ahora. Los que vendrán pronto.

Ser responsables con los habitantes finales de esa nueva arquitectura. Esos que nada entienden de frivolidades, de ideas vanas. Los que no traspasan las puertas de nuestro estudio, pero ponen a prueba nuestras creaciones por toda su vida útil. Disfrutándolas o padeciéndolas, según el caso.

Ser consciente de que hacer Arquitectura es unan proceso complejo que supone creatividad e innovación, pero también sensibilidad, normativa y construcción. Se necesita todo un equipo interdisciplinar para hacerla real, para hacerla habitable. El plano sólo es el principio. El final de obra es en realidad el principio de todo.

Ser capaces de disfrutar durante el proceso y con el resultado es lo que para nosotros da sentido a tanto esfuerzo. Algo que por fortuna nos recuerda el porqué elegimos dedicarnos a esta profesión.

Residencia para gravemente afectados y unidad de día, Frater Huelva

Residencia para gravemente afectados y unidad de día, Frater Huelva

Muchas más cuestiones que los estilos, las tendencias o los movimientos influyen nuestra arquitectura. En ocasiones es el puro azar quien hace los mejores descubrimientos. Otras veces, de lo que parecía una restricción, una delicada cuestión de programa o de presupuesto, nace lo verdaderamente valioso.

No hay modelos preconcebidos ni preguntas inconvenientes. Nos gusta que nuestros proyectos se expliquen con una o dos ideas básicas. Sencillas, pero potentes. Capaces de configurar por sí mismas toda una propuesta arquitectónica al programa planteado.

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